马丁·斯科塞斯是新好莱坞四杰之一。
他早期的电影不受好莱坞主流待见，《喜剧之王》上映一周半就被迫下映。
但是马丁不像欧洲的戈达尔、特吕弗那样，不与主流为谋。
他从来没有拒绝过好莱坞，一直在个人表达和顺应主流中间平衡着，《好家伙》便是其中的代表作。
尽管《好家伙》是黑帮片新风格，被众多人喜爱，但在票房上却不如次年的《恐怖角》，前者全球票房4703万美元，后者1.82亿美元。
幸好，23年后的《华尔街之狼》证明了马丁的这种风格同样可以大卖。
因为《华尔街之狼》绝对是马丁·斯科塞斯对《好家伙》的一次重复，二者的叙事、镜头、角色很相似。
由一条主线引出多条精彩纷呈的副线，辅以拍案叫绝的群像，构成了一部叫人全程停不下来的爽片。
这种爽不同于昆汀的恶趣味，猜不透的反转，而是明确告诉观众什么时候会出错，哪个环节有事发生，也没有那么多血浆喷射，叙事虽是多线性但简单明了。
可这种一目了然和朴实无华反而让观众欲罢不能，像一直处在高潮之中一样。
即使导演让男主在片尾以打破第四面墙的方式向观众说教也不会觉得厌烦，甚至还会惊奇斯科塞斯的安排。
不但让我们爽，还让我们跟主演互动，146分钟的时长在从头到尾的快节奏中很快就过去了，然后直呼《好家伙》果然好家伙。
《好家伙》成为经典之作，并让斯科塞斯颇为欣喜，主要是因为这是一部将各种电影元素结合得较为完美的作品。
不同于斯科塞斯早期的《出租车司机》《喜剧之王》《愤怒的公牛》对社会进行揭露和针砭，《好家伙》的立足点是让观众轻松看戏。
那么怎么留住观众呢？导演打出了一套组合拳。
演员都是演技派，德尼罗、乔·佩西、雷·利奥塔，让观众第一眼看过去不会因演技不佳而劝退。
尤其是片中乔·佩西饰演的汤米，在德尼罗这位老搭档面前抢尽了风头。
他把一个爱闹、较真、易怒、暴躁的流氓牛仔式角色演得惟妙惟肖，只要有他出现的镜头，基本很难注意到其他人。
“你觉得我好笑吗”是他在电影中的台词。
这句台词是角色的一生，也是乔·佩西诠释人物的重点，让观众觉得人物表面好笑，当他反转时，观众又会为他的疯狂行径吓到暂时失语。
一动一静之间，喜剧人变成行刑者，看似好相处实则笑面虎，乔·佩西对于角色反差拿捏得极其到位。
就算是不懂表演的观众也能从他的表演中看到层次感、自然感、松弛感，为他最后的死感到惋惜但不会悲伤。
这就是乔·佩西的厉害之处。
演戏时让人很难移开眼睛，领盒饭后让人立马脱离。
但影片结束后第一个想起来的角色十有八九就是他，所以他得到了奥斯卡最佳男配。
其次的马丁·斯科塞斯对电影节奏的把控太细腻了。
他让故事在亨利、吉米、汤米、保利、贝兹、凯伦几个人之间来回穿插。
但剧情发展却没有杂而乱的观感，反而被他梳理得井井有条，每个角色都按照五幕剧的开端、发展、高潮、结局、尾声的逻辑来推进。
可斯科塞斯又让这些古典派的单线性叙事有机地拼凑在一起形成《好家伙》的非线性叙事，这便让电影的戏剧冲突相互交叉，故事线相互影响，直至汇成一条主线。
这样的庞杂的搭配，本可以拍成3小时以上。
但斯科塞斯懂得做减法，不让过多的感情戏影响故事的节奏，让它们成为故事的润滑剂。
在观众处于兴奋的状态时稍微缓一缓，然后再放出一条故事线。
观众在应接不暇中已经难以抽身考虑电影的逻辑性，只专注于角色的命运，故事的发展，焦点都在电影本身。
这么多年过去，观众肯定会看到影片逻辑性上的不足。
但是《好家伙》在国内评分8.5，IMDb评分8.7，便可知其在通俗性和娱乐性上做得多么出色，文化不同、时间流逝也不妨碍同样都给电影打高分。
在视听语言上，技法与故事相辅相成，斯科塞斯的场面调度让观众成为了旁观者。
摄影机推拉摇移跟升降，镜头平拍、俯拍、仰拍，演员走位移动，道具和场景恰如其分，观众可以透过镜头知晓人物的情绪、动机。
斯科塞斯让摄影机不再是冷冰冰的记录机器，而是参与叙事的“角色”，这个角色就是观众，跟随片中角色的脚步，窥探他们荒唐的世界，起落的人生。
同样，《好家伙》的配乐也是让观众沉迷电影的原因之一。
《好家伙》不讲究宏大叙事，也不追求史诗感，用纪实性手法把黑帮人物的过去娓娓道来。
这种表现手法一般都会比较疾苦、沉闷，但斯科塞斯从始至终都使用欢快的音乐。
就连亨利被直升飞机跟踪，而他在当天还要处理许多违法的重大事件时，斯科塞斯都没用紧张、急促的音乐，还是一如既往地欢快，这种反差感突显影片的基调，给你好看，而非让你苦难。
最后是电影的主题，《好家伙》说到底还是讲了一个江湖的故事。
人在江湖，身不由己，不论江湖如何浮浮沉沉都是以人为命题，人注重的不是打打杀杀，而是人情世故，一入江湖岁月催便是这个道理。
打架、抢劫，要人命很容易，但要处理好人际关系则难上加难。
人踏入江湖的那一刻注定被纷扰牵绊，金盆洗手不代表断了与江湖的联系，只是暂且不理会江湖的繁杂。
江湖中的道义和情义从来都是用来打破的，乱序的状态下没人遵守规则，权威和势力就是新衣，中看不中用，最后都会因利而四分五裂或身首异处。
没有浪漫主义，只有遵纪守法，《好家伙》其实是一部普法教育片。
毕竟善终的只有转为污点证人的亨利一人，其他人或死或坐牢，马丁·斯科塞斯不愧为电影社会学家，就算拍娱乐片也要寓教于乐。
如何评价马丁斯科塞斯?
马丁斯科塞斯每部作品中主角，都会通过情感爆发的冲击力来表现人物特性：无论是在中黑手党统辖下的社会成长经验（《穷街陋巷》），都市畸形生活所引发的精神病态（《出租车司机》），只能凭借暴力方式苟活的绝望（《愤怒的公牛》），追名逐利影响下心智的转变（《金钱本色》），一个感到某种特殊使命召唤的人的困惑（《基督最后的诱惑》），讲述卧底的救赎和奉献（《无间行者》）。
马丁常常刻画那些身处危机中的个人，受自身欲望所支配的小人物。而他对人与人之间关系的描绘，却很少出现一旦得偿所愿，快乐和幸福便随之而来的情形。更多的情况下，他的角色会变得饱经风霜和精于世故。
马丁斯科塞斯本人的人生几经沉浮，这似乎造就了他的作品独特的叙事方式和写实风格：《纽约，纽约》这部歌舞片更像是一部黑色电影；《愤怒的公牛》讲述拳王生涯却没有过多的大场面的台上搏斗，甚至没有最后决战来使影片达到高潮；《好家伙》和《赌城风云》中的黑帮分子最后隐姓埋名或者落网被抓，《华尔街之狼》习惯了纸醉金迷的主人公最后伏法又转变成励志人物。
扩展资料
1942年11月17日，马丁·斯科塞斯出生于美国纽约市皇后区的一个熨衣工家庭，这里居住着大量意大利移民的后裔，这对马丁·斯科塞斯以后的电影生涯产生了很大的影响。童年的马丁·斯科塞斯因患有先天性哮喘病而不能像其他小孩一样在户外嬉耍奔跑，只能以书为伴。每当他的病情有所好转时，他父亲查理就会带他去看电影。
1960年，高中毕业的马丁·斯科塞斯打算成为一位牧师，但却在神学院考试中落选，随后他进入了纽约大学学习电影。大学期间，马丁·斯科塞斯接触到很多新浪潮电影，他被这些电影崭新的思想与技法所吸引，从而下定决心要拍出属于自己风格的电影。
在此期间，马丁·斯科塞斯开始拍摄短片，包括《你这么好的女孩在这里干什么》和《那不仅是你，默里》等。1966年，马丁·斯科塞斯获电影专业硕士学位后留校任教。
你觉得马丁•斯科塞斯的电影怎么样?
以下是马丁·斯科塞斯的电影排名：
10. 喜剧之王(1982)——一部黑色喜剧和讽刺剧，讲述了一个陷入困境的喜剧演员(罗伯特·德尼罗)绑架了一个电视脱口秀主持人(杰瑞·刘易斯)的故事。它更侧重于批评我们对名人的迷恋，而不是把它当作一部搞笑的电影，但它奏效了。
9. 《纯真年代》(1993年)——一个关于没有回报的爱和过去的礼节的悲伤故事。这部电影是根据伊迪丝·华顿的小说改编的。对斯科塞斯来说，这无疑是一种流派的改变，也是他与频繁合作的演员之间的一次突破。丹尼尔·戴·刘易斯、米歇尔·菲佛和薇诺娜·赖德的表演都令人印象深刻。
8. 《飞行家》(2004)——马丁·斯科塞斯在这部史诗般的电影中审视了古怪的百万富翁霍华德·休斯，莱昂纳多·迪卡普里奥饰演休斯，凯特·布兰切特饰演凯瑟琳·赫本。在一部电影中扮演电影界最著名、最伟大的女演员之一，真是厚颜无耻。布兰切特做得很好。凭借这个角色，她获得了奥斯卡最佳女配角奖。
7. 《基督最后的诱惑》(1988)——威廉·笛福很好地刻画了一个沉默寡言，然后听命于命运的耶稣。
6. 《爱丽丝不在这里住了》(1974年)——小时候，我经常看情景喜剧《爱丽丝》。我不知道这是一部电影的续集。当我终于看完这部电影时，我还在想琳达·拉文去哪儿了。在电影中，爱丽丝由艾伦·伯斯汀扮演，她的表演获得了奥斯卡奖。
5. 《卑劣的街道》(1973)——斯科塞斯的成年在这幅天主教的罪恶和城市的画像中得到了充分的展示。说实话，我很欣赏斯科塞斯和演员们的结构和演技，但我并不是很喜欢看这部电影。这些角色没有一个是可救赎的、可爱的或有趣的。看这部电影要看的是主题，而不是内容。
4. 《雨果》(2011)——雨果(阿萨·巴特菲尔德饰)是一个年轻的孤儿，生活在20世纪30年代巴黎火车站的隐蔽角落和阁楼里。他的父亲是一位钟表匠，雨果对钟表的工作原理有了足够的了解，从而使火车站的钟表一直运转。他有一样东西能让他想起他的父亲需要零件来修理它。在寻找这些零件的过程中，他在火车站遇到了一个玩具摊的老板。
这个人就是乔治·梅里埃斯(本·金斯利爵士饰)。乔治·梅里埃是第一批电影人之一。大多数人都会认出他在1902年拍摄的电影《月亮的航行》中的场景。《雨果》是一部美丽的电影，也是斯科塞斯写给早期电影的一封情书。如果你喜欢电影，你应该喜欢雨果。
3.《愤怒的公牛》(1980)——杰克·莫塔不是一个讨人喜欢的角色，但他确实是一个有趣的角色。当我看这部电影的时候，看着它轻松的节奏，我在想斯科塞斯是不是被德尼罗的表演迷住了，他让摄像机不停地运转，拍摄德尼罗想做什么就做什么。如果他这样做了，我不会责怪他，德尼罗赢得了这个角色给他的每一个荣誉。
2. 《好家伙》(1990)——这部电影是根据黑帮成员亨利·希尔(雷·利奥塔饰演)的回忆改编的。它与其说是一个单一的故事，不如说是一幅描绘黑帮生活经历的挂毯。
1. 《出租车司机》(1976)——今天的《出租车司机》有点难看了，因为它的故事太频繁地发生在现实生活中了。这是一个被孤立的孤独者通过一场大屠杀来表达他的愤怒的故事。这绝对是德尼罗的电影，但他得到了哈维·凯特尔、朱迪·福斯特、西比尔·谢泼德和彼得·博伊尔的大力支持。