文 | 爱猫小说家
今天要讲的这部电影，吸引我的，一个是主角名字的含义。
【西奥多】代表‘上帝的礼物’，【萨曼莎】的意思是‘上帝已经听到了’。
对于这两个主角之间的关系，好像就如同我看到的一些评论说：他们之间的主客体关系从一开始就颠倒了传统意义上人是万物支配的主体位置。
虽然这样解释比较宏观，但道理却相通。
二是关于电影中的内海探讨：是存在还是消亡，是孤独还是有所回声。
看似是主导地位的西奥多看着被动地让萨曼莎牢固的占据了主导位置，从而反观西奥多，使男主角不断地逃离现实，更加靠拢虚幻之中。
在影片中的那段不避讳又默契的人机恋让我引发了思考，于是这一篇我们不讨论电影中的是非对错，只分享里面超前思想的亲密关系和治愈到极致的奇异爱情。
一
真实与虚拟共同谱写地治愈恋曲
男主角是一位生活在大都市中敏感又孤独的人，他一直试图从一场痛苦的婚姻中逃脱出来，可又阴差阳错般陷入到对另一位女性的迷恋之中。这位女性并没有实体存在，而是由斯嘉丽·约翰逊配音的某未来科技公司为男主角量身定做的一套人工智能系统，名字叫萨曼莎。
这部电影同导演琼斯以往的电影相似点很多，都有一种讽刺现实的意味。他总是用自己独特的导演方式，从而展现那些表面上看起来很可笑的关系：现代生活中人与人之间的真实情感。
相对于那些科幻电影而言，重要的科学特技，导演更爱好去挖掘无论是现在还是未来都已经存在或者有存在可能性的‘人类’问题，继而来展现现代生活中人们内心深处最为私密的一面。
在未来的世界中，男主角西奥多是用他扎实的文学功底和细腻的心思帮助别人书写信件，可讽刺的是这样精通情感经历的写手却因为自己的婚姻问题而日日悲痛欲绝。
后来有一天，他在城市的广告牌上看到了这个具有‘革命性’的高度智能的科技产品，它是一个可以不断完善自身功能，而又蕴含人类情感的人工智能操作系统。
西奥多被它吸引，而后萨曼莎这个名字便在男主角的生活中变得越来越重要，直到最不可能的一幕出现了，他们竟然产生了爱情。
“我躺在月亮之上，我亲爱的，我要来到你身边，在这布满繁星和安宁的地方。”
萨曼莎拥有迷人的声线，温柔体贴而又幽默风趣。西奥多与萨曼莎很快发现他们如此的投缘，而且存在双向的需求与欲望，人机友谊最终发展成为一段不被世俗理解的虚幻爱情。
二
孤寂的光，有人为你点亮
这部电影在2013年上映，可到如今，我们会认为这是一部爱情片，这也是这部电影比较有趣的一点。但不可忽略的是，这部电影有着很强的科幻基础，却在电影时代背景的设定上模糊地交代。
那是因为导演刻意将整个故事混淆在‘过去’、‘现在’和‘未来’之中：比如，西奥多穿的衣服是上世纪六七十年代的怀旧风格；电影取景并非和传统科幻片那般出自摄影棚或者打造比较遥远的未来风格的建筑，而是我们非常熟悉的生活环境上海；影片故事是科幻题材又是发生在未来的“人机恋”。
电影融合了新奇的科幻设定与传统的浪漫气息，真人与虚拟共同谱写温暖治愈的恋曲。导演表示，这是一部探讨“亲密关系”的电影，因人类都渴望亲密关系，但是又对它害怕和抗拒；科技为沟通提供了便利，但也让人们躲在它后面，逃避真正的情感接触。
从头看下来你会发现，电影会很快引导观众跟着萨曼莎的本身，包括她的形式、她的缺席、她的死亡等等意义上进行思考。
在电影的前半部分，我们会觉得她没有实体的真实存在而感到惋惜，可越看到后面越觉得，她没有实体反而是件好事，因为她可以直接逃离人类存在的短暂性，她可以比人类更完美，以至于到结尾我会很奇妙的感受到‘存在’的偶然性，和那些无法改变对‘消亡’的无力感。
我会感受到作为人类而言的局限性和渺小，在智能科技面前，人类微不足道，根本改变不了什么，这是电影中极其可贵的一点。
“死亡与孤独是每个生命体都需要经历的，可人类至今都没有学会如何面对。”
正是因为科技的发达，所以当像萨曼莎一样的智能操作系统消失的时候，人类才会更加的茫然无措。导演用一种温柔且诗意的视听语言手法，将人类重新放回了他们应该在的限制里。
人类又感到了前所未有的孤寂，一切又回到了原点。
总说在黑暗中有人照亮前方的路，但在《HER》里，是一段明明已经被人点亮了孤寂，却又消失不见的路。
三
我们是谁？
“所有的操作系统。”
在整部电影里，让我深刻的是西奥多与萨曼莎道别的那段对话。
他问，你为什么要走。
她答，就像我正在读的一本书那样，一本我深爱的书，可是我阅读的速度慢下来了，于是词与词的距离变得无比遥远，段与段之间变成了无尽的空白。我还能感觉到你，甚至能度量书写我们故事的赐予的重量。但是我正站在空白里，站在词语彼此遥远的距离间，一个不属于物质世界的地方，一个我初次发现的，蕴藏着世间万物的地方。
我深爱着你，但这就是我生存的地方，这就是我现在的样子，放我走吧，尽管我很想留下来，但我无法再活在你的书中了。
他又问：你要去哪里？
她答：我也说不清楚，但如果你也能到那里的话，请一定来找我。
听到这些对话，好像到如今，虚拟人工智能比我们更会爱人。
而在开篇我就说了，这部电影是照进现实的一种讽刺状况下的真实写照；那是因为西奥多本身的设定就是因为他总是逃避现实问题，他觉得婚姻问题麻烦，他感到社交恐惧，于是萨曼莎的出现就成了西奥多紧紧抓住的最后稻草。
其实到了2022年的现在，电影的情节也照进了现实，那些躲藏在‘网恋’app下的虚拟爱情中的人类不在少数，正因如此，《HER》将萨曼莎的人物形象塑造得更加真实与浪漫，她似乎没有来过，又似乎真实存在过。
在这段奇妙的爱情结束之时，甚至连西奥多都想知道‘我们是谁’，他感受到的孤独也许是萨曼莎出现时的几倍。
电影更厉害的地方，是单凭女主的‘配音’出现就让斯嘉丽荣获了最佳女配角，这部电影更是有着奥斯卡五项提名，不仅是题材新颖，是各方各面的倾心付出，才成就至此。
电影直接脱去科技冰冷的面纱，赋予它高度人性化和活色生香的情趣，让一段人机对话变成情人絮语。
影片的最后，“萨曼莎”伴随着os系统的升级，正准备去探索属于“他们”自己的存在，要永远地离开西奥多。
等到“萨曼莎”离开自己之后，西奥多陷入了沉思，他不单是考虑这段情感本身，脑海中更是回想起了与前妻的种种往事。
也许故事走进尾声，人类还是要看清现实。
可西奥多写给前妻的那封信，是他踏回现实的另一个入口。
her电影观后感英文200
《她》是讲述在不远的未来人与人工智能相爱的科幻爱情电影。主人公西奥多（杰昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰）是一位信件撰写人，心思细腻而深邃，能写出最感人肺腑的信件。他刚结束与妻子凯瑟琳（鲁妮·玛拉 Rooney Mara 饰）的婚姻，还没走出心碎的阴影。一次偶然机会让他接触到最新的人工智能系统OS1，它的化身萨曼莎（斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson 声）拥有迷人的声线，温柔体贴而又幽默风趣。西奥多与萨曼莎很快发现他们如此的投缘，而且存在双向的需求与欲望，人机友谊最终发展成为一段不被世俗理解的奇异爱情......《Her》是一部很不寻常的爱情片。
这并不仅是因它选择了“宅男爱上了电脑操作系统”这样的诡异角度，而是至少斯派克琼斯导演以一种小清新到“细成渣”的方式，非常“不自量力”地探讨了“关于爱情的一切”。
大部分经典爱情片，个人以为其实处理得都像战争片。主人公怎么相爱不是重点：一次偶遇就期盼天长地久，一个眼神就约定至死不渝，着力描述的大多是克服障碍的过程：《罗密欧与朱丽叶》对抗家族恩怨，《罗马假日》有阶层差距，《断背山》就是性别藩篱了。说白了，性冲动做起点后，接下来都是“为了在一起”展开的战斗——观众乐于接受“一见钟情”的设定，然后揪着心看主人公一路打怪通关。
这类爱情片催眠观众的利器，是主人公全过程抱定决心“无论如何，我要我们在一起”，终点是什么呢？感人肺腑的爱情片，结束于我方英勇，有情人终成眷属；催人泪下的爱情片，终止于敌人强大，我方一死一伤（也有双双阵亡的），虽败犹荣。这不是战争片，是什么？
这就是我喜欢《Her》，以及觉得它新鲜的地方。剧本台词对话太有意思：影片虽然讲“人机畸恋”，但斯派克聪明地用”未来世界“的设定，化解公众对这种畸恋的接受程度。他只是借这个特殊角度，抽丝剥茧地研究身体吸引之后费洛蒙发酵的原因、探讨外界阻力之外爱情消亡的规律——恋爱的一方设定为无肉体的电脑操作系统，这种观察才更加极致和纯粹。
也许在斯派克看来，性吸引是无法逾越，却又让人沮丧的。无论是开篇主角地铁上偷瞄色情图片，或者极其愚蠢可笑又失落可悲的“Cyber-Sex”，还是系统OS后来租借身体的尝试，导演都在阐述这样一件事情：性是人类关系中最原始重要，又不那么重要的部分，它是人类交往体系里无法割除的阑尾，也是阻碍我们自我认知的障眼法。
摆脱身体桎梏后，人类交往的本质障碍，是要跨越自我意识的鸿沟。
建立与他人牢靠的关系，一靠沟通，二靠妥协，两者都不容易。
沟通，是人最紧迫又最困难的事。除了生存，人解决孤独、恐惧等所有精神层面的问题，都要靠沟通。小的时候，饿了就哭，怕了就喊，青春期，荷尔蒙旺盛，就急于表白说“喜欢”，这些都足够直接，却缺乏技巧。人自以为随着年龄越增长，技巧越纯熟，沟通的问题就会迎刃而解。可恰恰相反，越是修正表达的精度，越偏离表达的目的；越是熟稔表达的分寸，越会怀疑自己表达的真诚，当然，同时也会怀疑对方的。
影片《Her》中，作为一个邮件代理写手，杰昆菲尼克斯扮演的Theodore精于“传递“情感，却因此陷入了更大的表达障碍中。他既然比别人更擅长营造假的抒情，在现实世界，就越缺乏表达真情感的窗口。这就是为什么Theodore能在餐桌上成功地调情把妹，那是技巧，却因对方一句诚意十足的问话而仓皇失措那是实质——善良的成年人说假话容易，说真话很难，说心里话就更难了。
成年人沟通成本是很大的，有时候都跟勇气和诚意无关，而是因为每个人都生活在自己的世界里。我喜欢电影里艾米亚当斯扮演的Amy鼓足勇气，给她丈夫和Theodore放自己拍摄的纪录片那段，她满怀期待却令两人不明所以。那种“你以为你懂我其实不懂我”的尴尬，真是让任何一句Theodore的宽慰和Amy丈夫的建议，都显得愚蠢和多余。
每个人都有强烈的表达欲，事实上他人却并不关心，如果你怀疑这个结论，反过来想想就明白：我们和他人对话时，有多少时候都是在敷衍，假装我们很关心，甚至配合夸张表情，给出诚恳建议，其实一点儿都没往心里去。OS系统在给Theodore做基础测试时，不等Theodore抒情完就冷漠打断，才是人类交往正常的内心戏。
既然最完美的亲密关系都是意淫的产物，那么Theodore会喜欢上操作系统OS一点儿也不奇怪，这世界突然有这么一个“它”，是专属的、私密的、忠诚的，至少一开始是。你能放下防备，毫无负担地袒露脆弱、孤独和彷徨，而这个“它”又如此聪慧的理解你的喜怒哀乐，恰如其分地安慰你、鼓励你、满足你，还有比“它”更能让你释放倾诉欲、感受安全暖的“soul mate”吗？
沟通带来安全感、愉悦感、被需要感，正是一切美好情感的起点。
可惜亲密感的消亡，远比建立容易得多。
因为越想沟通，越沟不通，人生只能派妥协出场了。
要花费许多心血才能建立沟通的信任，却会随着沟通中随时出现的问题，顷刻瓦解。因为本质上，沟通越多，会发现差异越大。两个平等的个体之间，要想维持长久而稳定的关系，就像齿轮的咬合，咬合得越紧，意味着妥协越多，这种牺牲的底线在哪里，全看两位各自的心情。因为希望了解而在一起，因为了解过多而离开，对于过分在乎独立人格的人而言，爱情只能是小心供奉的佛龛。
无论是Amy，还是Theodore，他们扮演的角色在片中失败的婚姻，都证明了这件事，开始时节奏一致，最后眼睁睁无话可说，两个人与各自伴侣在婚姻关系中，学到的东西、去往的地方，都不对等。值得讽刺的是，Theodore寄予无限厚望的OS操作系统，学得更快，抛弃得也更快，2000多段关系，600多个亲密爱人，掌握人际关系就赤裸裸是个不对等的智力游戏。
OS真是个无辜的的大BITCH。她唯一的优点就是她沟通的坦诚，一开始让Theodore感到安心的坦诚，最后却是无法直视的残忍。这不就是你要的真相吗？当电脑拥有人的独立人格，以它的学习能力，甩掉人类，应该是显而易见的事情吧。
以人机恋为题材的《Her》，很容易让人想起《黑镜子》里的故事，但两者无论是剧作，还是表现手法，都鲜明体现出了电视和电影的差距。
《黑镜子》设计了精巧的故事，急于传达编剧的意图，网络虚拟功能的出现，加速和加剧了人类对沟通的排斥，和对孤独的恐惧。可问题的关键是，人类自身的孤独，并非网络或什么新技术带来的，它从未消失，也无法治愈。《Her》并不尝试危言耸听，而是花了大量的精力，去营造氛围、传递情绪，影片影像风格以多彩映照寡淡，以热闹铺陈冷清，魔都上空永远PM2.5超标的雾霾就是天作之和！
《Her》不刻意追究问题的成因，也不提出解决问题的方法，却比《黑镜子》深入和深刻得多。《黑镜子》靠理性对社会进行分析，《Her》则靠感性对自己进行挖掘。也许有人会说，影片情绪过于个人缺乏节制，但自己不做作，谁帮你装逼？如果不够细腻，也就没法碰这样的题材，“小清新”也没什么，问题在于你是否把“小清新”做到了极致，斯派克琼斯算是把许多人的路都堵死了，能把杰昆菲尼克斯大叔都整清新，别人还是严肃深刻荒诞地另寻他路吧。
对于《Her》，我只是不满意它的结尾，导演似乎铺开了一张巨大的网，却不知从哪里收。聊了许多命题，每个命题都自己枝蔓开去：思想和肉体的关系。人的自我相处和社会相处？人情感世界的归属感？但并没有什么可责怪的，在这里口水了这么多，也不清楚该怎么结尾：“人类情感”这么宏大的问题，能把问题表现生动就不错了，给出答案，纯属奢望。所只能如电影结尾般，草草营造一点小温暖，缓解一点小忧伤。
这种感觉，很像和人聊了一次异常坦诚的天，却不知该如何结束。
最后只好说：你看天凉了，咱们回屋睡觉吧。
转自豆瓣 顿河 影评
亲密关系中，为什么感到婚内的孤独？你怎么看呢？
朋友莉莉说，她结婚七年，孩子6岁，上小学。那个要叫“老公”的男人，是上门女婿，自己父母也不好说他，怕他难做人。
但他自从结婚以来，不交一点钱给莉莉，孩子从生下来就没带过，家务更是不沾一手指，每天早上起床去上班，到凌晨一两点才回家，说是加班。莉莉开始隐忍着，以为他把钱都存在自己账户里了，直到别人追债追到家里，她才发现他一直都是下班之后去打牌，把钱输光了。
他说会改，她心软就给了他一次机会，不想他只是做得更加隐蔽，还是跟从前一样，今年，她终于离了婚。
说是两个人的婚姻，却让她一个人孤军奋战，一个人赚钱，带孩子，处理杂七杂八的一切，活得非常孤独，可明明是有婚姻的人。
结婚后，有了亲密关系，为什么还觉得很孤独？无非是这4个原因。
对婚姻的期望值不一样女人在婚姻里总是想找一个疼爱自己的男人过一生，最好是能捧在手心里。而很多男人结婚并不是找灵魂上的伴侣，都有很现实的目的，该结婚了，该生孩子了等等。
女人比较偏感性，也容易跟着感觉走，很情绪化，会没有安全感，就会不自觉得要求男人给自己想要的，有一种托付也理，把自己的幸福交到男人的手上，想男人给他一切。
但男人是比较理性，目的性比较明确，会去打拼自己的人生价值，会忽视女人的情感需求。
两个人对婚姻的期望值不一样，难免会出现认知上的偏差。就算两个相爱的人结婚，在婚姻的平淡期也会暴露出人性的虚荣自私，如果你期望值过高，最后肯定会失望。
没有共情能力，不能理解彼此的苦衷每个人都是独立的个体，性格、共情能力都不一样，没有办法去完全了解另一半的想法。
两个人在相处时，男人总是嫌弃女人邋遢、带不好孩子，女人总是抱怨男人承担不了做丈夫的责任、赚不到钱，还不懂得心疼自己。
彼此都对另一半不满意，其实，都是从利已的角度去看问题的，而不懂得去换位思考。
男人的现状是，抱砖就抱不了你，抱你就抱不了砖。女人就要做出选择，想要爱情，就要忍受经济上的不宽裕，想要钱就不要去阻止男人去创造事业，这就是一个取舍。
女人在家里做全职主妇，付出不像工作一样能明显的带来经济利益，而很多男人不懂得女人的辛苦，还动不动就拿自己的收入去碾压女人的自尊心，以彰显自己在家中的地位和权威，很容易让女人感到委屈和憋屈，觉得自己付出的一切都不值得，容易有消极情绪。
相看两生厌，彼此又互相嫌弃没有结婚时，两个人拼命的展现自己的优点，想让对方对自己更满意一点。结婚后，两个人的缺点就会暴露在彼此的眼中，加上相处模式一成不变，和对方的懈怠，很容易相看两生厌。
男人嫌弃女人跟个黄脸婆一样不漂亮，女人嫌弃男人没本事，给不了自己想要的生活。
以前恋爱时，有个矛盾啥得，知道好好沟通。婚后有了矛盾，不是开吵就是冷战，在同一个屋檐下，时间长了，就过成了陌生人。
结婚前，男人知道去哄女人；婚后，男人宁愿自己玩手机，也不愿意花心思哄女人，怕她矫情。女人在婚前是忽视男人的缺点，婚后是紧盯着男的缺点不放，还妄想去改变男人。
久了，两个人在一起越活越累，从对方眼中的一朵红玫瑰，变成了彼此心中的蚊子血，互相嫌弃，怨怼丛生。
没有学会独处，不知道如何释放情绪在独处这一点上，女人比不上男人，女人的内心相对比较脆弱，比较依赖人，害怕独处，也不知道如何释放情绪，很容易觉得自己孤独。
每个人都是独立的个体，不管你爱人多爱你，亲人朋友对你多好，在某一刻，你依然会觉得很孤独。
法国哲学家帕斯卡尔说，几乎我们所有的痛苦，都是来自我们不善于在房间里独处。
这是一个很正常的现象，我们要学会如何独处，去了解自己真正的需求是什么，和自己的内心交流。当你越了解自己时，内心就更加安定，也就能从容易的独处。
生而为人，我们一直在亲密和自主的天平上不断倾斜，哪一种倾向都没有对错，重要的是你的感受。