「对我而言，《重庆森林》与《堕落天使》
应该是一部三小时的电影。」——王家卫
提及《重庆森林》，就不得不讲一下《重庆森林》与《堕落天使》的关系。这两部电影就好比一枚硬币的两面，相反又相似，呈现一种镜像关系，将两部电影结合起来，我们才能看到一个立体的香港。
色调上，《重庆森林》明亮轻快，《堕落天使》则黑暗缓慢。摄影上，《重庆森林》多用长焦镜头，长焦镜头能把远方的物体也纳入视野范围内，虽然人物离镜头远，但人和人之间的距离显得更近，《堕落天使》多用广角镜头，广角镜头里的空间和人物会产生畸变，让距离上很近的两个人，在视觉上变得很远。
空间上，《重庆森林》里的人物与城市的距离更近，而《堕落天使》里的人物离城市的距离更远，爱情上，两部电影的态度也截然相反《重庆森林》里的爱情讲的是偶然相遇，而《堕落天使》 讲的是一个人的永恒孤独。
同样的，《堕落天使》 也是讲了两个故事，同样是爱情故事，同样是关于时间和空间。第一个故事讲的是时间的错位，杀手和经纪人是一对搭档，但他们从不见面，在影片里，我们总是看到他们在不同的时间，出现在同一个空间里，在工作的时间，杀手追随经纪人的步伐，在私人时间，经纪人追随杀手的步伐，精妙的剪辑展现了他们时间的错位，影片中他们唯一一次见面，就是他们散伙的时候，时间在这里形成一个悲剧的圆。第二个故事，讲的是空间的错位。这个故事两个主角都有点疯癫一个是不能讲话的223，一个是不停讲话的杨采妮。在影片里，他们总是搜索着各种空间，杨采妮的角色渴望找到自己爱情失败的原因，但直到影片结束，她都没有找到。223呢，他渴望和别人进行沟通，所以他总是半夜去撬开别人的店，试图用做生意的方式来和不同的人产生交集，当他陷入爱情的时候，他便把自己比作一家店，在223心里，爱情是一种距离，所以他总是不断地想要和别人更近一点。
在《堕落天使》 里，空间和时问的表达，都在呈现一种人和人的错位，影片中每个角色都渴望沟通，渴望爱，但他们的沟通只能通过传真机，摄影机，电话。因为这种沟通的错位，爱情最终的结局似乎也只能是错过了。
影片的最后，223载着经纪人回家，在这一分钟的路途里，此刻可能就是全片唯一的相爱了。在60年代，一分钟可以困住苏丽珍的一生，而90年代，爱情似乎就只能存在于这短短的一分钟了。
王家卫让故事在温暖的一分钟里结束，我们不知道这些“天使”将何去何从，但在他们身上，我们感受到了一样的孤独，一样的爱和寂寞。